名侦探的诅咒 - 书评

风挑一

　　        印象里，东野圭吾是从《放学后》开始受到瞩目。其后《白夜行》《嫌疑人X的献身》等作品大放异彩，让他一时风头无两，名声大震。一般介绍里都说他从本格推理起步，但回顾他的作品，带着明显的本格派推理特征的不过《白马山庄杀人事件》等寥寥几部，1985年出版的《放学后》已经可以算作社会派的小说。在卷首列出出场人物表、现场平面图的纯正本格推理玩弄的是诡计，而在侦探小说发展了百年之后，纯正而能令人拍案称奇的诡计早就所剩无多。时代的发展伴随的技术进步进一步压缩了诡迷的生存空间，很多谜题定格在了逝去的时空里。
　　        这就是本格推理的困境，但是作为催生许多推理作家的土壤，本格派曾是许多人在创作之路上学步的后花园，它往昔如日中天，辉煌过去的余晖仍未散去，映红天空一隅。
　　        作为高产作家，东野圭吾应该很早就感受到了本格推理的瓶颈，它的深度终究不够，也缺乏拓展的空间。这时候向社会派转变显然是极其明智的选择，推理本身就带着对人性的剖析和对阴暗面的挖掘。在后续的作品中，东野圭吾尝试了几种创作思路，而他最受好评的力作则井喷在较为沉重灰暗的现实区域，将社会的无奈令人信服地谱入不合理的故事之中。
　　        本书的故事很像一部悬疑电影，莫名其妙的时空穿越和离奇怪诞的凶杀事件发生在没有历史只有传说的城市。木乃伊、打不开的门、小城的传说、人们的感受都是若隐若现的关键线索，似乎有一个惊天的秘密藏身其中。被封藏的本格推理本身就像一个悖论，如果它在我们的世界是合理存在的，那么即使被刻意隐藏，难道就不会随着时间流逝自然产生？更何况这种传统的侦探叙事才是现代推理小说的一大起点。书中，小说家的弟子已经发现了这种在那个世界里崭新的推理小说类别，其他人也总因为它的缺失感到若有所失。木乃伊是一个传统的带有恐怖和残酷色彩的意象，用这样的意象来借指被自己尘封于回忆深处的本格推理，可以算作是惨痛的告别，埋葬一段不愿回首的历程。时过境迁，光阴流转，重返这片封印之地，虽然只是短暂的停留，但故事的结尾对于过往染着哀伤的描绘和当下心境的表达，透露出作者已解开心结。东野圭吾自己说，“不能再写本格推理了”，不过万事不会绝对，最早的印象最挥之不去。这本书是东野圭吾对于自己创作风格转变的自白和悼念，但旧梦重温，故地重游，到底还是抛之不下的。