名侦探的诅咒 - 书评

雪夜的

　　讲的是第一人称的我作为名侦探天下一大五郎的身份被邀请到一个奇葩的小镇侦破一些案件的故事，然后三个案子都是类似于柯南那种感觉的诡计类本格案件，最后道出了真相其实东野想写的不是案件，而是关于自己不写本格推理了的一些思考，还有对于自己喜爱的本格推理的一些缅怀，以及今后的写作方向之类，大概就是这样吧。
　　总体来说，案件的部分没什么好说的，毕竟这本书想要表达的内容就不是案件本身，其次我倒是很想吐槽，说什么天下一大五郎是自己写过的唯一系列侦探，然而这个大五郎跟守则的大五郎其实根本就没有什么关系吧真是的。
　　最后来谈关于本格推理的反思。
　　说到底，东野的书中，最有想法的到底还是这种反思类的小说，《守则》也好，《超杀》也好。总之似乎大家也都是这样吧，最初踏入推理界的时候（当然不只是推理，很多其他的东西都是这样，不，严格来说，一切事物大多都会给人这种感觉吧），一切都很新鲜有趣，让人爱不释手，欲罢不能，然而随着时间的推移，我们对于推理有了更加深入和全面的了解之后，就会逐渐发现这样那样的问题，也会为之苦恼，也会说一些挖苦或讽刺的话来陈述其不足，不过即使是骂，恐怕也还是爱着推理的吧。
　　东野似乎便是如此，看得出来，东野小时候恐怕也是很爱本格推理的吧，他的早期作品多半是很典型的那种诡计型本格（我个人笼统地将本格分为三类，一类为诡计型，一类为布局型，一类为逻辑型，当然三者之间可以交叉。像柯南的案件多数属于典型的诡计型，既没有逻辑也没有布局，纯粹马萨卡，所以我有同学不承认其属于推理= =），什么事物发展起来都会形成许多模式化的东西，推理也不例外，以前的十诫二十条且不说，近代的本格推理也渐渐总有一些典型套路，为了诡计和布局而设计的一些僵硬的东西（杀人盖房子啦，名字之类的各种巧合啦什么的）可以说是为了诡计而诡计，单纯地提出本格的部分，简直就跟出一道推理题一样，除此之外别无他物。那么这样的“纯粹”真的有生命力吗？如果本格的谜题就能满足人们的阅读需要，那还何必要买你注水加厚的一本小说呢？直到这里，东野的想法和我本人都没有什么不同。我是坚定的福尔摩斯拥护者，但是有一点很清楚，福尔摩斯是纯粹的侦探小说，而不是纯粹的推理小说，更不是纯粹的诡计小说，同时它充满了作为一步文学作品所应具有的魅力要素。因此，其实我的内心深处，一直都是比较反对本格（也就是将推理小说“纯粹化”为一个核心谜团的之类的想法）的。当然每当我说我反对本格，别人就认为我推崇社会派，或者只喜欢悬疑而不是推理。不，其实不是这样的，如果这样我根本不会说我喜欢推理。我真正喜欢的，乃是拥有精巧诡计内核的，拥有流畅逻辑推导的，拥有美妙整体布局的，充满悬疑与伏笔，讲述了令人难忘故事，塑造了让人印象深刻人物角色，同时还能打动人心或者阐述某种哲理的作品。这与它属于本格还是社会，悬疑还是冷硬无关，我想要的，是一本推理侦探题材的文学作品，仅此而已。
　　所以说到底，其实我反对的，只是将推理小说诡计化、形式化、单纯化，但反对的并不是诡计和逻辑内核本身。所以我所希望的侦探推理小说的未来，也是在内核优秀的基础之上令其整体更加丰富，其实新时代的作家们正在做这件事，虽然有的人做的有些过分（比如北山之类）但是大方向我觉得并没有什么问题，另外说实在的，一直号称本格的岛田庄司，其实在作品中貌似也不总是那样模式化。再比如森博嗣，虽然不能说他每本书的案件都很出色，但是在卖萌和卖哲学的基础上，他的每个案件核心设计的都还算是比较靠谱，而且好歹毕竟也都是密室嘛。
　　总而言之，我同意单纯的，那种僵化的本格模式在未来肯定是行不通的了，但是，本格作为推理小说最核心的理性精神，注定会在其他丰富外延的包裹下依然能散发出其应有的绮丽光辉。至于说东野圭吾，明明自称深爱着本格，却不去思考如何让本格更好地发展，却怯懦地以真实性、社会性和现代性为借口（其实虽然这三性很重要吧，但是我一点都不觉得它们有那么的必须），直接放弃了本格，而走上了“不管怎样能畅销”的不归路，那么，我也就只能哀其不幸怒其不争了。
　　不过话说回来，我坚信，并且特别期待的是，当本格推理以新的形式大放异彩的时候，肠效菌将会作何感想？