再回到维姆文德斯身上啊，受到当时美国公路电影的启发从此以后，在以后的作品中，《德州巴黎》、《美国朋友》、《柏林苍穹下》、《直到世界尽头》，流浪与疏离成为文德斯电影永远的主角，文德斯也籍由这两个元素在银幕上创造出一个个充满诗意与虚空感的世界来。《德州巴黎》也是我十分喜欢的电影，背景音乐也是来自这部电影的原声音乐，She's Leaving The Bank
She's Leaving The Bank
因为这本书是摄影集，跟大家再来分享这本书中让我印象深刻的几张照片。一张照片他是拍摄于美国科罗拉多州的丹佛，地点应该是在他的州议会大楼里面。整个照片的取景呢，右边大约占图四分之一都是美国的星条国旗，很整洁的在哪里悬挂着，左边四分之一的位置有一张空椅子，是那种带软垫的高级靠椅，看起来很像是领导人坐的，二者之间是空荡荡十分宽敞的环廊。照片看起来不是在一楼拍摄的，因为这个楼的结构很像是咱么说的井字楼，所以你又能看到楼上空挡宽敞的环廊。维姆文德斯在这幅图上配的文字呢是这样的：一次，在克罗多州的丹佛，我对美国有了完全不一样的强烈印象，一个丢失了自我审视的国家，某种国家纳粹主义，正因为如此，街上的美国人，让我觉得好像是没有家的人。”我引用保罗克鲁格曼在一本书《美国怎么了》中提到的话，因为我本身对政治很不敏感，他说：“战后的美国首先是一个中产阶级社会。从第二次世界大战开始，工资水平大幅上涨，这使数千万美国人走出贫民窟或者离开乡村，摆脱了穷困，并拥有了自己的住房，享受着空前舒适的生活，我父母就跻身其中。另一方面，富人的数量变得很少，而且相对于欣欣向荣的中间阶层而言，他们也不是那么富裕了。贫困人口的数量仍多于富裕人口多，但只占总人口的很小一部分。所以，人们就产生了一种强烈的经济平等感，但事实是怎么样的？贫富差异是巨大的，是不平衡的。经济学家开始论述迅速加剧的不平等，他们指出经济进步只惠及了少数人，而大多数美国人却被远远地抛在了后面”。我们看到美国梦背后的是自我审视的丢失，就好像是面对自己国家的国旗一样，照片里呈现的是一张空椅子，领导的椅子，领导却是缺失的，缺席的，逃避的。我觉得这个角度选的特别有意思，而且他还附上了一张照片，用现在的话就是随手街拍啊，我记得好像是一个普普通通美国人，而且看起来绝对不是有钱人或者要说是底层的穷人，她拖着一个巨大的黄色包裹，在等一辆公交大巴，你看他的眼神空洞，疲倦，穿着破烂，好像是流浪汉的感觉，你觉得他在流浪，不知道下一站会是哪里。政府不能够保障财富的平均，这有完全顺应了马太效应，用文德斯的话说就是“街上的美国人，让我觉得好像是没有家的人。”再加上现在炒得飞飞扬扬的“监控门”事件，我们看到6月20日，光明网的大标题，“棱镜门”后斯诺登会走向何方？我们不得不反思来看这样一个超级大国，他的纳粹主义手段到到底使多少人无家可归，这种感觉让我想起一句歌词She wants to go home, but nobody's home With no place to go Broken inside.
来听Avril Lavigne，nobody's home