黑暗之塔 - 书评

青泥

　　终于读完了，那个结局……真是要和罗兰一样，坐在沙漠上大喊尼玛坑爹呀……
　　仔细想想，如果全书终结在罗兰喊着一路上所有他爱过、爱过他的人的名字走进黑暗塔大门、派屈克听到大门永远关闭的声音时，对我来说是最完美的。我才不在乎黑暗塔顶层有毛玩意儿咧，罗兰自己成了大能者也无所谓。不过这也可能是我对开放式结局的偏爱，我看到许多人对那个轮回式的结尾称颂不已，视为神作。
　　好吧，也许也可能是我觉得罗兰太累了。
　　整个系列里最喜欢的是第二部《三张牌》，第三部《荒原》也不错，虽然我觉得如果换作尼尔盖曼去写剌德城和会说话的火车头会更加出彩。最不喜欢的是第一部（我不知道怎么忍受下来的）、第四部《巫师与玻璃球》，尤其是第四部，金用他擅长的细腻笔法写一个二流爱情故事造成的效果是灾难性的，又臭又长还兼狗血。
　　《苏珊娜之歌》和《黑暗塔》中塞了过多的情节，尤其是黑暗塔，虽然故事依旧很精彩，但太多转折和缺乏统一主旨（尤其是少了金那种集中在一个舞台、一个场景的常规方式）反而让人觉得这故事怎么还那么长，怎么还TMD还没讲完，就和结尾一样，有种主角打倒了一个boss之后爬起来发现自己竟然还要继续打怪的悲催。这种拉扯读者神经的方式，就算是再精彩的故事也会让人倍感疲劳。
　　此外，金把自己算做一个人物写进故事里的方式实在是……当然绝对不能算是苏，因为金也敏锐地察觉到“每个作者都有把自己当作乾神的倾向”；而且他毫不矫情的把写平凡人的笔法也用在故事里的“斯蒂芬.金”身上，如果换个名字，你就不能察觉他是作者在故事里的化身。可是这种“将故事世界观的前台和后台”扭结到一起（金当然是车祸之后才产生这种想法的）的方式还是让人觉得说不出的别扭，甚至远比不上《苏菲的世界》那种自然而然、叫人莞尔一笑的结尾，无论如何，你能感受到作者意志作为机械傀儡之神强行介入故事的企图，就算这种企图表现得极为谦逊，依然让人感到过份刻意了。
　　不过，这种写法倒是深刻地揭露出来，一个作者无论有多么谦虚和客观，无论说过多少次“我只是说故事，人物在自己行动”；在内心中他依然要求对作品和人物有着全盘的掌控力；真正的作者最不需要的就是谦虚和自卑，每一个杰出的作者，内心都是极端自傲和自我认同的。
　　全书最喜欢也最为之感动的人物是玫瑰的卡-泰特的三位老爷子，何等波澜壮阔的生命啊，莫斯.卡佛对罗兰说“我们自称玫瑰的卡-泰特“和“我们未曾辜负你的嘱托”是整整七本书中唯一让我眼眶湿润的片段。
　　说到世界观：黑暗塔系列中有太多的“追加设定”，可以看出金也是一边想一边写的，不同于冰火那样从开头作者就对世界观（不是故事）有着全盘掌握，造成了前后有太多含糊和突兀的地方。虽然金强大娴熟的笔力能够最大程度上弥补这一缺陷，但毕竟还是让人感到遗憾，他的黑暗塔世界比之冰火和中土来说还是不够能打。此外，金太擅长也太喜欢微缩世界模型的小镇故事了，整个黑暗塔系列就是从一个小镇到下一个小镇……固然他想要树立一个宏大的世界观，但人物和场景的过于集中还是限制了世界观的展开，换而言之，你不能想象在他的故事之外还有故事。人物是活灵活现的，世界却不是。
　　金的笔法就像是聚光灯一样，灯光打到哪个人物身上，他就活动起来；灯光挪开，这个人物就死了一样一动不动。
　　实在要比的话，乔治.马丁的写作方式就像是模拟人生3代，在作者操控的人物活动的同时，其他的家庭、人物也在活动；而金呢，是模拟人生2代，除了作者操控的人物之外，其他家庭的时间是静止的，只能等待作者去激活。
　　只有玫瑰的卡-泰特三人组突破了这个限制，所以我也最喜欢他们。在远离主线、远离作者聚光灯、远离主要人物的地方，他们演出了自己非凡而高贵的一生。
　　
　　最后小小说一下翻译，第五部和第六部中出现了不少的文化背景上的翻译失误。有些东西，其实只要Google一下就能解决的。