二十五岁前 - 书评

maotou

　　许佳的那本书，是从她25岁前就疑心已经是蛮大的后花园里，摘了几束她确凿喜欢的花花草草，包了起来，好象是为了防止喜气洋洋的外溢，再用滚金宽幅红腰封一扎，就变成这样一捧叫做<<二十五岁前>>的花束。
　　
　　书是去年秋落时节，许佳给我的，见面时她和玛露露协调地各穿着一套网购来的日本女中学生制服，推推搡搡地挤坐在圆台面的彼端，因为那朵硕大无朋的蝴蝶领结很周到地悬挂在胸口上方那里，我就和煦地指出她们因此更象是国营县市级招待所里顶替进来的小服务员，每天应客人要求，急急踮着穿了布鞋的脚尖，到客房相帮送送热水瓶。当时她们的表情呢，就如同这张照片里展示的，
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　　好象是被领导临时拉过来陪座，第一次见场面的那种小小的骄傲、小小的疑惑，并猜想着最终会有怎样的小小的回报。
　　
　　说回那本书，我最喜欢的是最后一篇<<随波逐流>>，03年单行本出版的
　　时候叫做<<租一条船漫游江南>>。虽然许佳写的是她十九岁那年，从8月7号到14号这个星期之间，自己从水乡人家租了一条机船，和小一岁的女伴进行的一次江南水乡的小旅行，她却是以写航海日记般讨人喜欢的风格讲述夏日里那次微小却隆重的消遣。读了许佳天真活泼的江南，在看几年后安妮宝贝的<<素年锦时>>，同样忆江南，同样风景旧曾谙，便只能遗憾后者实在太拗，表达的野心大于写作的诚心。
　　
　　许佳的笔触让人联想到一台天蓝色的冰箱，美国五十年代出产的那种，正面圆鼓鼓的，好像一颗发酵得体的主食甜面包所拥有的弹性凸面，可以由它进一步引伸出种种转瞬即逝的印象，比如：人间种种还没有吹拂到的天真-微微膨胀而没有威胁感-以RETRO出现的摩登姿态，等等。她就躲在冰箱后，以冰箱的视角讲话，想象着一个又一个因好奇来开启冰箱的人，被冰箱里面散放着一枚枚头一样小的西瓜和不能吃的北瓜，一串串等待着在油里深炸的臭豆腐，一叠叠从诸如锦溪，同里，周庄，东山，黎里等有着美好名字的江南水乡发来的明信片，一缕缕穿过时光的风而来的小姑娘间的闲话，一堆堆会因为温度的不同而变化着的种种可爱的叹词：‘哈哈，啊啊，哦哦’。。。。。。发出类似困惑一下，又随即心满意足到的表情。
　　
　　小时候，家人会在烧饭时，等水收干块了的时候，及时地在湿润的米饭上放一碗诸肉饼子炖蛋那样的荤菜。每次等饭烧熟了以后，把那只碗取出后，米饭身体上就象文身一样地被留下一圈公章样的印迹。我本来对于盛饭这种事一概不热心，但是每次有这个印子的时候，我就会要求盛饭，为了可以抢先把那个圆圈挖出来，放到自己碗里，因为它代表着一个可以暂时触摸到的未知世界的中心，实际又恍惚，遥远又接近。读许佳多年前的江南，就好象又寻到了当年迫不及待地要挖到那锅米饭的中心的心相。
　　
　　另，<<随波逐流>>里的第二女主角严悦，应该就是书里另一篇里的那个玛丽同学，想象着小严拿到这本书时，第一遍应该是跳跃着看的，飞快地翻过一页页，一旦看到自己的名字，就立刻停下来,屏住呼吸的样子。
　　
　　
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　　书名叫做<<二十五岁前>>，很自然要引那些远离25岁的人掐指算一算，二十五岁前的时候，自己到底在哪里，干什么。无外乎为喜欢的人做出一些令人当时、令自己现在也微微吃惊的事情。这样的回望，就好像画家向观众们展示一幅伤感现实主义的油画作品，指指点点一番的解说后，观赏的人同情地点点头，参观完后就毫无留恋地走开了，而画家本人却将自己再次沉浸到创作时的那股惊涛骇浪中。然后再一次反问自己道，“爱情难道真是件只有到最终才有尊严的事情吗？”