圣女的救济 - 书评

砚小朵

　　最早看时没注意内海薰，重看时才发现东野圭吾把TV版塑造的人物写进去了。被影视化作品左右文学创作，及时给与观众（而非读者）以实时反应，顺应市场化的趋势和商业化的潮流，小说创作者与编剧二合一，这可能是新时代才会出现的现象。
　　
　　内海薰是电视台出于收视考虑，把原先草薙VS汤川的基友组合拆散了，生加进去的女性角色。其实有点不太理解富士电视台这番举动，刑警草薙和学者汤川的组合，一个执拗热血，一个冷淡博闻，明明是性格相当鲜明的基友二人组，为何放弃了塑造日本版卷福华生经典组合的可能性呢？作为「同人女」这物种的始创国，如果以「为了女性收视率考虑」为理由，实在是低估了主妇群落的心理吧？
　　
　　
　　
　　【我认为硬要加入女性角色的几点理由】
　　
　　一，国情所限，正如本国剧集谈小三拍手撕鬼子也不能谈民主自由。
　　二，电视台二逼，身为媒体人员非常了解策划人智商的局限性，怎么能指望他们预测到基友组合会火呢。
　　三，原著中的草薙太酱油，东野圭吾写人物个性的水平其实不太高，看原著实在是没感受到什么也类似于卷福华生式的基情四射的火花。
　　
　　
　　
　　【让我们看一下伽利略系列的创作年表】
　　
　　1998年《侦探伽利略》第一部短篇集。
　　2000年《预知梦》第二部短篇集。
　　2005年《嫌疑犯X的献身》第一部长篇。获得了第134 届直木奖、第6 届本格推理小说大奖。草薙VS汤川组合解散，增加新角色女警内海薰。
　　【2007年】估摸因为《嫌疑犯X的献身》获得好评，《侦探伽利略》改编为10集TV版日剧。
　　【2008年】《侦探伽利略》TV版平均收视20%，《嫌疑犯X的献身》改编为电影版，堤真一完美展现了石神这一角色，口碑和票房均大好。
　　2008年《伽利略的苦恼》第三部短篇集。《圣女的救济》第二部长篇。
　　2011年《盛夏的方程式》第三部长篇。
　　2012年《虚像的道化师》第五部短篇集。
　　
　　
　　
　　【无节操的东野君果然是条电视台最爱的汉子】
　　
　　2008年对于东野圭吾可能是拼着命跟风影视化创作的一年。伽利略TV版和电影版的成功，对于一个写作者而言自然太又吸引力、太能满足虚荣心，而且收入也会大幅提高。把电视里出现的内海薰都写进去，为之后的电影版做铺垫而写长篇，与《嫌疑人X的献身》时期郁郁不得志的扎实稳重相比，《圣女的救济》显得粗糙、急功近利、商业噱头十足，写了内海薰听着福山雅治的ipod，写汤川学听到草薙谈恋爱了一副被抛弃的可怜样儿，为了同人女的喜好生拉硬扯往基情上靠，却竖立不起一个鲜明夺目的女主角，东野君你还能更没节操点么？这番附和之举，让人实在怀疑他被改编成电影和获奖无数什么的，冲昏了头脑。
　　
　　尤其让人哭笑不得的是，2013年的TV版把内海薰搞走了，加了新的岸谷美砂，（《圣女的救济》里有出场，其实就是那个男的岸谷）。请问东野圭吾你之后的伽利略长篇第三部还准备怎么编呢？
　　
　　当然答案很快就出来了，看来东野本人也很知道草薙这角色究竟多没分量，以至于2011年的 《盛夏的方程式》里这个组合根本没出现。反而走起了忘年路线，博士和小学生在海边过夏天的情节，让人严重怀疑东野受了写作同年上映的《白兔糖》影响，写时满脑子想的都是福山雅治与小正太的对手戏，以及剧组是否要到冲绳取海景什么的……这么为映象化考虑真的不要紧么？一直对小孩子过敏的汤川真的不要紧么？何况看文字描述，完全没有表现出汤川大人那种对孩子很伤脑筋的萌感啊……
　　
　　
　　
　　【倒霉的东野君如何从屌丝逆袭成作家富豪】
　　
　　东野圭吾的没节操其实挺好理解的。从1983年到2004年，东野君几乎年年入围各大文学奖，却年年候补，在他的多个作品里都曾经自嘲过，他的《超·杀人事件——推理作家的苦恼》，简直就是一部《三十年目睹推理文坛之怪现状》，将一个郁郁不得志的老作家的苦闷之心入木三分的表现了出来，更是他爆发而出的叛逆反讽的后青春期。而2006年的《嫌疑人X的献身》可谓是他人生的转折。那一年他的《白夜行》拍摄日剧获好评，《名侦探的守则》《新参者》（加贺恭一郎系列）都纷纷搬上银屏，2008年刚写《流星之绊》就改编成了日剧。当然需要提醒的是，其实之前他的不少作品也曾被拍成剧集，只不过总体没有太大反响而已。
　　
　　【附注：东野君悲惨的候补历史】
　　1983年《人偶之家》第29届江戸川乱歩赏二次予选通过
　　1984年《魔球》第30届江戸川乱歩赏最终候补
　　1985年《放学后》夺得第31届江户川乱步奖，开始专职写作。
　　1988年《学生街杀人事件》第9届吉川英治文学新人赏候补第41回日本推理作家协会赏（长编）候补
　　  东野圭吾著《宿命》
　　1990年《鸟人计划》第11届吉川英治文学新人赏候补
　　1991年《天使之耳》第44届日本推理作家协会赏（短编集）候补
　　1992年《镜之中》第45届日本推理作家协会赏（短编集）候补
　　1993年《雪地杀机》第46届日本推理作家协会赏（长编部）候补
　　1993年《交通警察之夜》第46届日本推理作家协会赏（短编集）候补
　　1996年《天空之蜂》第17届吉川英治文学新人赏候补
　　1997年《名侦探的守则》第18届吉川英治文学新人赏候补
　　1999年《秘密》第120届直木奖三十五赏候补，第20回吉川英治文学新人赏候补，第52回日本推理作家协会奖
　　2000年《白夜行》第122届直木奖三十五赏候补
　　2001年《单恋》第125届直木奖三十五赏候补
　　2003年《信》第129届直木奖三十五赏候补
　　2004年《幻夜》第131届直木三奖十五赏候补
　　
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　　2006年《嫌疑人X的献身》创造了日本推理小说史上绝无仅有的奇迹，将第134届直木奖、第6届本格推理小说 大奖及当年度日本三大推理小说排行榜（“这本推理小说了不起！”、“周刊文春推理小说BEST10”、“本格推理小说 BEST10”）第1名一并收入囊中。
　　2008年《流星之绊》荣获第43届新风奖。
　　2009年《新参者》获“这本推理小说了不起！”、“周刊文春推理小说BEST10”年度第1名。
　　2009年 当选“年度日本最受欢迎男作家”。
　　2012年《嫌疑犯X的献身》美国图书馆协会最推荐图书（推理部门）、爱伦·坡奖最优秀长编奖候补、巴瑞奖新人赏奖候补
　　2012年‘浪矢杂货店的奇迹’第7届中央公论文芸奖
　　
　　
　　
　　【虽然黑了这么多我还是想说其实我是东野粉】
　　
　　其实这也可能是我喜欢他的原因，这种没有节操和犹豫，坦然去写畅销作品的务实性。东野君的书看得越多，越不了解他。这家伙爱好宽泛爱做尝试，每一部都会涉猎一个兴趣点，从童年伤口的微小之点出发扩展推理类的新形态，从芭蕾舞橄榄球到平行空间克隆人灵魂附体，从高科技到伪科学，他拥有跨界的敏感度，以及对于不同题材的涉猎冲动。
　　
　　东野圭吾总是能敏锐捕捉当下的热点并迅速成书，而且完成作品数量庞大，果然当之无愧是混畅销界的。早期作品青涩，及至看到《白夜行》《恶意》这类，深觉进步斐然，让我对写作者的“成长可能”充满敬意。不过他惯常的毛病就是“水平摇摆不定”——他常常不懂如何将点挖透，总有小题大做之感。
　　
　　身为一个写作者，身为一个“不想写什么昭示人性的伟大作品只想写能让更多人喜欢的商业作品”的写作者，我欣赏东野圭吾他依靠勤奋和努力，竟然脱胎换骨的这一过程。他昭示着“写作者是工匠，可以藉由时光的磨练增强技艺”这一铁则。而且最重要的是，他对于写作充满了兴趣，却没有那么多写作者架着道德制高点的“节操”。
　　
　　
　　【关于这本圣女的救济的无责任剧透】
　　
　　破题的点子还是保持了东野一贯的有趣，但其实他大部分作品都让人觉得「点子不错，但能不能写的再好点啊」，比《嫌疑人X的献身》要差，我们并没有看到第二个石神。