眠空 - 书评

青嫩小

　　不到两周时间，看完了《眠空》。
　　在对《春宴》大失所望后，安妮宝贝又开始了《素年锦时》中的随笔式叙述。
　　在我看来，这当中近6年的时间来，这位作者不仅没有进步，反而一直在吃老本。
　　全书有2/3的篇幅都在讲：人要对周边的人、事、物保持热情。坚定前行，接受撞击，保持独立。天地玄黄，宇宙洪荒。反反复复，颠过来倒过去就那么点空洞的东西。
　　天啊，你是不是佛经、圣经看的太多了，以为自己是在传道啊！
　　
　　另外，她文字的缺点越发凸显。
　　
　　主谓宾不分，指代不清，有时没两句话，也让我看的分外吃力。
　　一篇文章的两段，完全没有相关性。例如：
　　“一道伤疤上反复刺激。裂痕丛生的东西，扔掉吧。
　　当心平衡时，它是自给自足的，由自己供养。”
　　 (ORZ，请问这篇写得啥东西？)
　　
　　文字中总感觉作者的隐忍：想写出来给读者看，又想保有自己的私密，生怕别人看出一二。让读者别扭、不适。
　　其实，这样的文字碎片只适合当成日记，自己保管、珍藏。
　　写出来，这玩意实在是没人懂。
　　
　　另外被众人诟病的铺成写法，也是越发没有收敛了。
　　写道家里的花，就：月季、栀子、茉莉、蔷薇、石竹、芍药
　　写道街边的建筑：标志性建筑是教堂，周围零散书店、鞋店、服装店、超级市场、巧克力店、婴童衣服店、咖啡店、酒吧、餐厅、工艺品店、家居用品店……
　　写房间，就是：一楼：玄关，厨房，餐厅，起居室，书房，工作室，客房，洗手间。二楼：很大的主卫生室，主卧室，三个小卧室和一个小书房。
　　屏风上的是：梅花、水仙、紫藤、铃兰，牡丹，鸢尾，鹦鹉，黄鹂，仙鹤种种。
　　有人家里有：随意撂叠的厚本杂志，书籍，漆器，匣子，青花小碗，梅瓶，石雕佛像，毛笔，拓本，案石，浮世绘，书法，日本铁壶，古董相机
　　凡此种种，不一而足。
　　
　　只要有人买账，这老本不知道要吃到哪一天。
　　
　　唯一让我觉得有感触，只是在她写道母亲、女儿时。这是一个性格中有缺陷，生命中有残缺的女子。书写对她，除了用来糊口，也是一种补全。
　　可她的文字越是教人“出世”，教人精神充盈，我就越觉得不耐。只在写到血缘至亲时，那种牵绊和怜悯、喜悦和伤感，才能让我感觉真实。
　　
　　”不需要为生存压力应酬人，不需要为孤独寂寞应酬人，不需要为内心惊慌应酬人."  个人的生活自是不同，能做到的寥寥。
　　也是！如她这般，可以印度、日本、北欧、西欧四处旅游，随时禅修、午歇的女子，写出来的东西也自是与我格格不入了。
　　
　　“奥斯维辛之后没有诗。”近当代衡量作家的标准是小说。写小说为什么难？因为他不仅考你文字上的功夫，还是你的学识，你的经历。
　　这也就是为什么《春宴》言之无物的原因。作为一个不关心历史、政治，只读哲学、宗教的人，她怎么写出宏大来，怎么写出人世沉浮来。而且，我看这位只从哲学、宗教的书读到了形而上和艰涩的词语。至于其中的思辨，她估计也是去其糟粕了。
　　
　　”不需要为生存压力应酬人，不需要为孤独寂寞应酬人，不需要为内心惊慌应酬人." 个人的生活自是不同，能做到的寥寥。
　　也是。如她这般，可以印度、日本、北欧、西欧四处旅游，随时禅修、午歇的女子，写出来的东西也自是与我格格不入了。
　　
　　也许，是她改变了，我没变；也或者，是她没变，我却长大了。
　　
　　不到两周时间，看完了《眠空》。
　　在对《春宴》大失所望后，安妮宝贝又开始了《素年锦时》中的随笔式叙述。
　　在我看来，这当中近6年的时间来，这位作者不仅没有进步，反而一直在吃老本。
　　全书有2/3的篇幅都在讲：人要对周边的人、事、物保持热情。坚定前行，接受撞击，保持独立。天地玄黄，宇宙洪荒。反反复复，颠过来倒过去就那么点空洞的东西。
　　天啊，你是不是佛经、圣经看的太多了，以为自己是在传道啊！
　　
　　另外，她文字的缺点越发凸显。
　　
　　主谓宾不分，指代不清，有时没两句话，也让我看的分外吃力。
　　一篇文章的两段，完全没有相关性。例如：
　　“一道伤疤上反复刺激。裂痕丛生的东西，扔掉吧。
　　当心平衡时，它是自给自足的，由自己供养。”
　　 (ORZ，这文章写得啥东西？)
　　
　　文字中总感觉作者的隐忍：想写出来给读者看，又想保有自己的私密，生怕别人看出一二。让读者别扭、不适。
　　其实，这样的文字碎片只适合当成日记，自己保管、珍藏。
　　写出来，这玩意实在是没人懂。
　　
　　另外被众人诟病的铺成写法，也是越发没有收敛了。
　　写道家里的花，就：月季、栀子、茉莉、蔷薇、石竹、芍药
　　写道街边的建筑：标志性建筑是教堂，周围零散书店、鞋店、服装店、超级市场、巧克力店、婴童衣服店、咖啡店、酒吧、餐厅、工艺品店、家居用品店……
　　写房间，就是：一楼：玄关，厨房，餐厅，起居室，书房，工作室，客房，洗手间。二楼：很大的主卫生室，主卧室，三个小卧室和一个小书房。
　　屏风上的是：梅花、水仙、紫藤、铃兰，牡丹，鸢尾，鹦鹉，黄鹂，仙鹤种种。
　　有人家里有：随意撂叠的厚本杂志，书籍，漆器，匣子，青花小碗，梅瓶，石雕佛像，毛笔，拓本，案石，浮世绘，书法，日本铁壶，古董相机
　　凡此种种，不一而足。
　　
　　只要有人买账，这老本不知道要吃到哪一天。
　　
　　唯一让我觉得有感触，只是在她写道母亲、女儿时。这是一个性格中有缺陷，生命中有残缺的女子。书写对她，除了用来糊口，也是一种补全。
　　可她的文字越是教人“出世”，教人精神充盈，我就越觉得不耐。只在写到血缘至亲时，那种牵绊和怜悯、喜悦和伤感，才能让我感觉真实。
　　
　　”不需要为生存压力应酬人，不需要为孤独寂寞应酬人，不需要为内心惊慌应酬人."  个人的生活自是不同，能做到的寥寥。
　　也是！如她这般，可以印度、日本、北欧、西欧四处旅游，随时禅修、午歇的女子，写出来的东西也自是与我格格不入了。
　　
　　“奥斯维辛之后没有诗。”近当代衡量作家的标准是小说。写小说为什么难？因为他不仅考你文字上的功夫，还是你的学识，你的经历。
　　这也就是为什么《春宴》言之无物的原因。作为一个不关心历史、政治，只读哲学、宗教的人，她怎么写出宏大来，怎么写出人世沉浮来。而且，我看这位只从哲学、宗教的书读到了形而上和艰涩的词语。至于其中的思辨，她估计也是去其糟粕了。
　　
　　”不需要为生存压力应酬人，不需要为孤独寂寞应酬人，不需要为内心惊慌应酬人." 个人的生活自是不同，能做到的寥寥。
　　也是。如她这般，可以印度、日本、北欧、西欧四处旅游，随时禅修、午歇的女子，写出来的东西也自是与我格格不入了。
　　
　　也许，是她改变了，我没变；也或者，是她没变，我却长大了。
　　
　　大相径庭，终究各奔东西。